Жемчужное дефиле
воскресенье, Сентябрь 30th, 2007
Там были представлены новая коллекция ювелирных украшений Fleurs de mer (”Цветы моря”) от Жильбера Альбера и вечерние наряды дизайнерского трио Fresh Art. Модели дефилировали в дизайнерских платьях из шелка, бархата и кружев, с которыми прекрасно сочетались модные в этом сезоне украшения из золотого, фисташкового и черного жемчуга, добытого у Филиппинских островов. Гости вечера могли примерить и приобрести любое понравившееся украшение.
Там были представлены новая коллекция ювелирных украшений Fleurs de mer (”Цветы моря”) от Жильбера Альбера и вечерние наряды дизайнерского трио Fresh Art. Модели дефилировали в дизайнерских платьях из шелка, бархата и кружев, с которыми прекрасно сочетались модные в этом сезоне украшения из золотого, фисташкового и черного жемчуга, добытого у Филиппинских островов. Гости вечера могли примерить и приобрести любое понравившееся украшение.
Черная луна
суббота, Сентябрь 29th, 2007
Итальянская фабрика Bedding известна бескомпромиссностью в выборе декора для своих кресел и диванов. Новая коллекция мебели для гостиной зоны Moonlight не стала исключением. Для обивки взяты лучшие шелка и бархаты в черных и серых тонах с неброским геометрическим узором.
Источник: здесь…
Итальянская фабрика Bedding известна бескомпромиссностью в выборе декора для своих кресел и диванов. Новая коллекция мебели для гостиной зоны Moonlight не стала исключением. Для обивки взяты лучшие шелка и бархаты в черных и серых тонах с неброским геометрическим узором.
Энциклопедия дореволюционного обаяния
пятница, Сентябрь 28th, 2007
В силу свой специфики - существование между забытым хламом, который может никогда и никому не понадобиться, и антиквариатом, «Блошиный рынок» работает в жанре «малых форм»: посеребренных и потемневших от времени чайных ложечек, кружев ручной работы с благородной желтизной, начищенных до блеска бронзовых бра… И несмотря на то что в осенней выставке появилось немало предметов мебели и даже целый и целехонький французский гарнитур в стиле ар деко работы мастерской самого Эмиля-Жака Рюльмана, самые интересные находки все же обнаружились в «лавчонках», заваленных всякой старомодной утварью и приятными для глаза интерьерными безделушками. Датировались они, как правило, годами Belle époque и принадлежали либо к русскому провансу, либо к европейскому модерну, либо к чудесам советского промдизайна.
В одной только частной коллекции Татьяны Житловой и Виктории Клейменовой (стенд «Леди Blues») нашлось место и тончайшим французским кружевам шантильи, и ажурным наперсткам из шеффелдского серебра (Великобритания), и статуэткам из саксонского и стаффордширского фарфора. В коллекции латунных и бронзовых вещей из русской глубинки реставраторов отца и сына Коваленко неожиданным образом возникли (другого слова не подобрать, когда перед тобой сплошные блестящие поверхности) классическое бронзовое бра из эпохи сталинского ампира и смеситель из полированной бронзы 1880 годов с редким шарообразным центральным блоком. А на стенде «Всякой всячины» среди деревенских сундуков, самоваров и патефонов (последнее, к сожалению, новодел) вдруг вырос подлинный мужской дореволюционный манекен. Немного пикантности в стиле шинуазри привнесли тиковый резной бар («Антик Маркет») и настенные свитки и книги с графикой и каллиграфией полувековой и вековой давности из коллекции Александра Дубровина.
В силу свой специфики - существование между забытым хламом, который может никогда и никому не понадобиться, и антиквариатом, «Блошиный рынок» работает в жанре «малых форм»: посеребренных и потемневших от времени чайных ложечек, кружев ручной работы с благородной желтизной, начищенных до блеска бронзовых бра… И несмотря на то что в осенней выставке появилось немало предметов мебели и даже целый и целехонький французский гарнитур в стиле ар деко работы мастерской самого Эмиля-Жака Рюльмана, самые интересные находки все же обнаружились в «лавчонках», заваленных всякой старомодной утварью и приятными для глаза интерьерными безделушками. Датировались они, как правило, годами Belle époque и принадлежали либо к русскому провансу, либо к европейскому модерну, либо к чудесам советского промдизайна.
В одной только частной коллекции Татьяны Житловой и Виктории Клейменовой (стенд «Леди Blues») нашлось место и тончайшим французским кружевам шантильи, и ажурным наперсткам из шеффелдского серебра (Великобритания), и статуэткам из саксонского и стаффордширского фарфора. В коллекции латунных и бронзовых вещей из русской глубинки реставраторов отца и сына Коваленко неожиданным образом возникли (другого слова не подобрать, когда перед тобой сплошные блестящие поверхности) классическое бронзовое бра из эпохи сталинского ампира и смеситель из полированной бронзы 1880 годов с редким шарообразным центральным блоком. А на стенде «Всякой всячины» среди деревенских сундуков, самоваров и патефонов (последнее, к сожалению, новодел) вдруг вырос подлинный мужской дореволюционный манекен. Немного пикантности в стиле шинуазри привнесли тиковый резной бар («Антик Маркет») и настенные свитки и книги с графикой и каллиграфией полувековой и вековой давности из коллекции Александра Дубровина.
Платиновый песок
пятница, Сентябрь 28th, 2007
Ноутбуки SONY VAIO серии TZ, работающие на базе двухъядерных процессоров INTEL CORE DUO, cочетают в себе высокую производительность, компактность, малую массу и стильный дизайн. Модели выпускаются в классическом черном цвете либо в исполнении “платиновый песок”.
Источник: здесь…
Ноутбуки SONY VAIO серии TZ, работающие на базе двухъядерных процессоров INTEL CORE DUO, cочетают в себе высокую производительность, компактность, малую массу и стильный дизайн. Модели выпускаются в классическом черном цвете либо в исполнении “платиновый песок”.
ПЕНЕТРОН – от подвала до плотины.
четверг, Сентябрь 27th, 2007
Термин «гидроизоляция» для непрофессионалов строительного дела часто загадочен, а для профессионалов напоминает о многочисленных проблемах. Как правило, о проблемах гидроизоляции вспоминают, когда здание или сооружение уже построено. Для всех гидроизоляция бетонных сооружений, а проще говоря, защита всего, что построено из бетона от проникновения воды, мягко говоря, актуальная тема. Подвалы, гаражи, хранилища, плотины, насосные станции, фундаменты и прочие «промокаемые», несмотря на специальную подготовку, сооружения доставляют множество неприятностей и частному владельцу, и крупному строителю и эксплуатанту.
Вода и агрессивные жидкости разрушают бетон, и особенно наглядно разрушительные процессы проявляются при эксплуатации заглубленных и полузаглубленных, находящихся в условиях постоянного контакта с водой бетонных и железобетонных инженерных конструкций. В гидротехнических сооружениях, таких как плотины, аэротенки, фильтры-отстойники и.т.д. глубина коррозии бетона, которая сопровождается потерей прочности и водонепроницаемости, за период эксплуатации 25-30 лет может достигать 30-40 см, а в некоторых случаях и более 1 м.
Термин «гидроизоляция» для непрофессионалов строительного дела часто загадочен, а для профессионалов напоминает о многочисленных проблемах. Как правило, о проблемах гидроизоляции вспоминают, когда здание или сооружение уже построено. Для всех гидроизоляция бетонных сооружений, а проще говоря, защита всего, что построено из бетона от проникновения воды, мягко говоря, актуальная тема. Подвалы, гаражи, хранилища, плотины, насосные станции, фундаменты и прочие «промокаемые», несмотря на специальную подготовку, сооружения доставляют множество неприятностей и частному владельцу, и крупному строителю и эксплуатанту.
Вода и агрессивные жидкости разрушают бетон, и особенно наглядно разрушительные процессы проявляются при эксплуатации заглубленных и полузаглубленных, находящихся в условиях постоянного контакта с водой бетонных и железобетонных инженерных конструкций. В гидротехнических сооружениях, таких как плотины, аэротенки, фильтры-отстойники и.т.д. глубина коррозии бетона, которая сопровождается потерей прочности и водонепроницаемости, за период эксплуатации 25-30 лет может достигать 30-40 см, а в некоторых случаях и более 1 м.
Водные процедуры
четверг, Сентябрь 27th, 2007
Шоу-рум разместился на первом этаже здания начала XX века в самом сердце квартала Монпарнас. В пространстве, словно сотканном из воды итальянским архитектором Пьером Луиджи Копата, нашлось место для зоны релаксации, где посетители могут на себе протестировать гидромассажные системы от TEUCO.
Источник: здесь…
Шоу-рум разместился на первом этаже здания начала XX века в самом сердце квартала Монпарнас. В пространстве, словно сотканном из воды итальянским архитектором Пьером Луиджи Копата, нашлось место для зоны релаксации, где посетители могут на себе протестировать гидромассажные системы от TEUCO.
Привет от Дада
среда, Сентябрь 26th, 2007
Прогулявшись по многочисленным разделам 100% Design, начинаешь замечать, что в предметный дизайн - в это искусство функциональных форм - начинает проникать так называемый реди-мэйд-реализм, течение, захлестнувшее современное западное искусство последних десятилетий.
Своим рождением реди-мэйд (ready-made - термин, взятый из торговой рекламы) обязан французскому дадаисту Марселю Дюшану (Marcel Duchamp), который в 1917 году на Нью-йоркской выставке независимых показал свой арт-объект - обычный, ни чем не примечательный писсуар с лаконичным названием «Фонтан». Затем были скребок для снега, вешалка для шляп, сушка для бутылок, велосипедное колесо. Для Дюшана это был эксцентричный и ироничный жест презрения к иссякшему, выговорившемуся традиционному искусству, а также жест отрицания модернистской идеи оригинальности и любых художественных языков. Но идея выставления обычного бытового предмета - продукта некоего социума, выхваченного из контекста, позже была подхвачена поп-артом и превратилась в полноправное течение постмодернизма. Художники же последних десятилетий под грифом «реди-мэйд-реализм» занимаются буквальным копированием или механической репродукцией уже существующих изображений или предметов реальности.
Прогулявшись по многочисленным разделам 100% Design, начинаешь замечать, что в предметный дизайн - в это искусство функциональных форм - начинает проникать так называемый реди-мэйд-реализм, течение, захлестнувшее современное западное искусство последних десятилетий.
Своим рождением реди-мэйд (ready-made - термин, взятый из торговой рекламы) обязан французскому дадаисту Марселю Дюшану (Marcel Duchamp), который в 1917 году на Нью-йоркской выставке независимых показал свой арт-объект - обычный, ни чем не примечательный писсуар с лаконичным названием «Фонтан». Затем были скребок для снега, вешалка для шляп, сушка для бутылок, велосипедное колесо. Для Дюшана это был эксцентричный и ироничный жест презрения к иссякшему, выговорившемуся традиционному искусству, а также жест отрицания модернистской идеи оригинальности и любых художественных языков. Но идея выставления обычного бытового предмета - продукта некоего социума, выхваченного из контекста, позже была подхвачена поп-артом и превратилась в полноправное течение постмодернизма. Художники же последних десятилетий под грифом «реди-мэйд-реализм» занимаются буквальным копированием или механической репродукцией уже существующих изображений или предметов реальности.
Треш-конспирация
вторник, Сентябрь 25th, 2007
В нынешнем году в рамках London Design Fesnival 2007 стартовал новый концептуальный выставочный проект Trash Luxe, инициированный главным редактором интернет-портала Dezeen.com и автором сборника Twenty-First Century Design Маркусом Фэйрзом (Marcus Fairs). Название выставки само по себе определило тематическую двойственность экспозиции: «роскошь, в стиле треш» и, если читать дословно, «роскошь из барахла» - гротескный оксюморон, получивший путевку в жизнь на волне глобального увлечения западной дизайнерской молодежи sustainable и экодизайном, и в частности, практичной утилизацией отходов человеческой жизнедеятельности.
По визуальному впечатлению это действительно роскошь, при детальном рассмотрении - действительно барахло. Монументальные зрелищные светоэскапады из линз, кассет из-под фотопленки (Optical chandelier и Black Millennium chandelier Стюарта Хагарта (Stuart Haygarth)) и пластиковых стаканчиков (Styrene Поля Сокседжа (Paul Cocksedge)), обои-коллажи из забытых, потерянных писем, открыток и газетных вырезок (Катрин Хаммертон (Catherine Hammerton)), напольные пепельницы и торшеры с ножками из старых игрушек (Gasp от Committee), подушки для сиденья на полу из покрышек (TransNeomatic братьев Кампана (Campana Brothers)) и т.д.
В нынешнем году в рамках London Design Fesnival 2007 стартовал новый концептуальный выставочный проект Trash Luxe, инициированный главным редактором интернет-портала Dezeen.com и автором сборника Twenty-First Century Design Маркусом Фэйрзом (Marcus Fairs). Название выставки само по себе определило тематическую двойственность экспозиции: «роскошь, в стиле треш» и, если читать дословно, «роскошь из барахла» - гротескный оксюморон, получивший путевку в жизнь на волне глобального увлечения западной дизайнерской молодежи sustainable и экодизайном, и в частности, практичной утилизацией отходов человеческой жизнедеятельности.
По визуальному впечатлению это действительно роскошь, при детальном рассмотрении - действительно барахло. Монументальные зрелищные светоэскапады из линз, кассет из-под фотопленки (Optical chandelier и Black Millennium chandelier Стюарта Хагарта (Stuart Haygarth)) и пластиковых стаканчиков (Styrene Поля Сокседжа (Paul Cocksedge)), обои-коллажи из забытых, потерянных писем, открыток и газетных вырезок (Катрин Хаммертон (Catherine Hammerton)), напольные пепельницы и торшеры с ножками из старых игрушек (Gasp от Committee), подушки для сиденья на полу из покрышек (TransNeomatic братьев Кампана (Campana Brothers)) и т.д.
Одним прикосновением
вторник, Сентябрь 25th, 2007
В салоне представлена новинка от JADO, люксового подразделения компании IDEAL STANDARD . Это коллекция Jean Nouvel, дизайн которой разработан Жаном Нувелем, суперзвездой современной архитектуры. Хитом коллекции стал сверхпрочный хромированный кран из латуни, оснащенный смесителем с сенсорным управлением.
Источник: здесь…
В салоне представлена новинка от JADO, люксового подразделения компании
Предвкушение
понедельник, Сентябрь 24th, 2007
Mutagenesis Арне Куинзе (Arne Quinze) - зрелище настолько необычное, непривычное и сугубо эстетическое в абсолютной антифункциональности предметов, его составляющих, что без поправки на Будущее переосмыслить и принять его практически не возможно.
Куинзе, избравший для своего метода созидания две диаметрально противоположные, но все-таки неэкстраординарные техники: одну буквально примитивнейшую - грубое нагромождение сколоченных досок, другую максимально популяризованную за последние десятилетия - пластицизм, ни много, ни мало занялся мутагенезом (метод в селекции высших растений и микроорганизмов, который позволяет искусственно получать мутационные изменения) современного предметного мира. Причем, по Куинзе, архитектурные постройки должны регрессировать до деревянных, хаотично, будто наспех, сколоченных из досок строений на сваях, тогда как предметы интерьера и средства передвижения ждут биоморфные и аэродинамические мутации с элементами футуристической эксцентрики.
Mutagenesis Арне Куинзе (Arne Quinze) - зрелище настолько необычное, непривычное и сугубо эстетическое в абсолютной антифункциональности предметов, его составляющих, что без поправки на Будущее переосмыслить и принять его практически не возможно.
Куинзе, избравший для своего метода созидания две диаметрально противоположные, но все-таки неэкстраординарные техники: одну буквально примитивнейшую - грубое нагромождение сколоченных досок, другую максимально популяризованную за последние десятилетия - пластицизм, ни много, ни мало занялся мутагенезом (метод в селекции высших растений и микроорганизмов, который позволяет искусственно получать мутационные изменения) современного предметного мира. Причем, по Куинзе, архитектурные постройки должны регрессировать до деревянных, хаотично, будто наспех, сколоченных из досок строений на сваях, тогда как предметы интерьера и средства передвижения ждут биоморфные и аэродинамические мутации с элементами футуристической эксцентрики.